谈谈装饰音的演奏

装饰音是起着装饰作用的小音符，被装饰的音称为本音。装饰音的出现是音乐发

 

展的需要，由于单纯本音过于平淡，不能够表达作曲家或演奏者的审美需求而产

 

生了装饰音。这些装饰音使得本音更加华丽或更加有味道。还有一些装饰音是因

 

为乐器的性能达不到作曲家或演奏家的要求而出现的。

装饰音大致有以下几种。倚音、波音、回音、颤音、琶音等

倚音分两种，一种是前倚音，一种是后倚音。前倚音在本音的前面的小音符，它占用本音的很短的时值；后倚音在本音的后面，一样占用本音后面的一点时值。倚音有的只有一个小音符，这样的是单倚音；有两个或两个以上小音符的叫复倚音。其演奏方法是将这些小的音符轻轻一带而进入本音，或在本音的后面带出这些小的音符。需要注意的是，倚音要和本音使用一个动作来演奏，绝对不能将倚音和本音断开了演奏。还有长倚音和短倚音的说法，目前，长倚音已经很少见到了，因为占用本音一半的装饰音必要再称之为装饰音了。

波音也分两种，一种是上波音，一种是下波音。（写法由于输入法么符号，所以暂时不能打出来，请谅解）上波音，就是在本音到上方二度音快速波动一下再回到本音。下波音就是在本音到下方二度音快速波动一次回到本音。也有人称波音叫涟音，这可能波动的效果很像水中的涟漪缘故吧。

回音是指在本音的上方二度音和下方二度音都波动一次的装饰音。常用一个像横着写的S,给人一种来来回回的感觉，所以称之为回音。有的从上访二度音开始有的则从本音开始。这就需要具体分析作品，或将旋律的前后音考虑进去来做判断。

颤音由于演奏方法的原因，我们将专门来探讨。

做装饰音用的琶音通常需要从纵写***底部用一条曲线贯穿起来，表示演奏时从底部依次由低到高的奏出。本音应该是最高的那个参与旋律发展的音，这个音应该得到强调。曲线占据两行谱子时，要从左手开始依次走出左右后上的音。两行谱子的曲线是断开的时候，双手应同时奏出最低的音，并依次奏出所有的音，也一样需要强调最高点的音。有时候我们还会遇到左手交叉去演奏最高点的音，这就需要将两个手上的音演奏的连贯。

装饰音中，有的是占用本音时值，有的则不占用本音时值，这需要我们仔细分析来判断。

装饰音的演奏需要考虑作品的时代、民族、风格、作曲家个性等因素，适当选择演奏方法。巴洛克时期的作品，由于那时的古钢琴不能够发出一些时值较长的音，作曲家使用装饰音的频率很高，其目的在于延长声音或使本音更具有华丽的性质。因此更应该好好分析装饰音的使用，以免使用不合理。好在作为教材的一些曲目，不再是原来的净谱，很多教育家已经在有装饰音的地方做了很详细的注释，我们只需按照谱面上的要求演奏就可以了。就是一些没有注释的装饰音，我们可以根据一些钢琴家的录音找到正确的演奏方法。

拜厄教材的后半部分就已经开始学习装饰音的演奏了，到车尔尼作品599的后半部分就出现了各种比较复杂的装饰音，至于今现代派作曲家的作品中，更是出现了一些难度大技巧强的装饰音。因此装饰音的演奏也是钢琴技术中非常重要的一个方面，我们必须科学对待。