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| 漱玉词－－李清照 - [收藏（转载）] |
| 李清照词集 李清照（１０８４－约１１５１）：南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。 如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 此词记在家乡溪亭游玩的情形，明白如话，清新自然，争渡如说怎渡。请看，天色暗下来了，人也沉醉了，当小舟误入荷丛之时，在万籁俱寂而又空阔的水面上，猛然看到一群水鸟惊飞四散，在刹那惊悸之余，又感到欣喜有趣。 如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 这首词是伤春之作。首二句风雨残酒依然解不了春愁，中间两句化用唐朝韩渥的《懒起》诗：“昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”““卷帘人”，一说是侍女，一说是丈夫赵明诚；两皆不是，虚指而已。李清照喜用叠句，“知否”相叠，浑然自成。结句红花凋残，绿叶茁壮，此处借喻含蓄，有无限的凄婉之情。清人王士祯《花草蒙拾》有云：“‘绿肥红瘦’，人工天巧，可称绝唱。” 点绛唇 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪！人何处？连天芳草，望断归来路。 这是一首典型的闺怨词。词篇一开始便入主题，“一寸”柔肠与“千缕”愁绪相对举，表明女主人内心的寂寞愁苦，深婉情长，而且无法排遣。欧阳修《踏莎行》有“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚”，此处化用其意。下片进一步抒写离别的愁苦和盼归的心境。“倚遍阑干”的“遍”字，生动地表现了她那种急盼爱人归来的微妙心态。全词写伤春之愁，伤别之愁，到盼归之愁，层层深入，煞尾处达到高潮。《云韶集》盛赞“情词并胜，神韵悠然”，决非过誉之词。 点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。 作者抓住富有个性化特征的一连串动作，撷取充满生活气息的细节来展示人物的神态和心理。上片把少女蹴罢秋千的一派倦容娇态副真地刻画了出来。第三句巧用双关、比喻等手法，既点明了清晨花园里的环境，又将汗透轻衣的少女暗比沾满露珠的鲜花，更使得形象蕤蕤生光。下片着重刻画少女的天真活泼，首句既惟妙惟肖地写出了人物的动作，又真切细腻地展示了人物的心理，收一箭双雕之妙。结尾处另起新意，运用曲笔，让少女“倚门回首，却把青梅嗅”，更突出了她天真活泼、略带顽皮的性格。 浣溪沙 莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。 浣溪沙 小院闲窗春己深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。 浣溪沙 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。 本词有题作“春闺即事”的。春睡迟迟，欲醒还眠；窗外春色一片，读来清丽婉约。词中提到寒食、海燕、斗草、柳絮等，正是清明前后的情景。晏殊《破阵子》里：“燕子来时新社”、“飞絮”、“今朝斗草”等意象相同，而意景各异。李词主静，晏词主动。 浣溪沙 髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。 浣溪沙 绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。 李清照的闺秀词，几无能及者。本词摹写少女情怀，曲尽如画。上片用白描手法写出少女秀丽且娇羞的神态。“绣面芙蓉”，白居易《长恨歌》有“芙蓉如面柳如眉”。第三句最为妙着，少女春情萌动，但又怕别人猜着。似静非静，静中有动，前人评曰：“矜持得妙”、“善于用情”。下片着意写情，对意中人只可用书信寄托相思之情，或可约会于花前月下。元稹《莺莺传》：“拂墙花影动，疑是玉人来。”可参照。 诉衷情 夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。人悄悄，月依依，翠帘垂。更残蕊，更捻余香，更得些时。 菩萨蛮 归 |
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